Formations à venir
- Création Construction de Marionnettes du 9 au 27 avril 2O12
Coût formations professionnelles 1615 €. Individuels 800€
Comment s’inscrire au stage ?
Pour les inscriptions individuelles faire la demande par mail à info@contreciel.fr Pour les ayants droits AFDAS , téléchargez ou demandez le dossier d’inscription à l’Afdas, remplissez votre partie et envoyez le dossier par mail ou courrier à Contre Ciel. Dans tout les cas merci de joindre un CV, une photo d’identité, qlqs lignes de motivation. Modalités de prise en charge, plan de formation et période de professionnalisation , suivre ce lien site AFDAS. Si vous n’êtes pas ayants droits Afdas, renseignez-vous auprès du Fonds de professionnalisation d’Audiens ou de Pôle Emploiq, Aide Personnalisée de Retour à l’Emploi (APRE). Renseignements, programme pédagogique : stage Ma Fu Liang construction de marionnettesFormalités d’inscription
Joindre Luc Laporte au 0142400686 ou nous faire parvenir un dossier de candidature (CV, photo et lettre de motivation) par mail
JEU et MANIPULATION
Marionnettes type bunraku par Luc Laporte 3 stages courts de 20h
- 20, 21, 22 janvier 2012
- 24, 25, 26 février 2012
- 18, 19, 20 mai 2012
Vendredi 18-22h . samedi et dimanche 10-18h
Durée: 20H Coût : 15O € Publics : tous Lieu : Paris 75011 métro Belleville
- Préparation physique
- Improvisation avec matériaux
- Fondamentaux de la manipulation
- Manipulation chorale, soliste, sur table, dans l’espace
- Jeu de l’acteur marionnettiste, texte
Pour tous les stages possibilité de prise en charge formations professionnelles, Afdas ou autres
Théâtre de marionnettes
Du lundi 9 au vendredi 13 juillet 2012
- Durée 40h - Horaires 10h-18h - Coût 25O €
- Lieu Paris – Publics : artistes du spectacle vivant, plasticiens, intervenants culturels
- Jeu de l’acteur marionnettiste. Texte
- Interprétation. Composition. Dramaturgie
Qu’est-ce que c’est qu’une marionnette “type bunraku” ?
C’est l’appellation que j’ai choisie, pour désigner les marionnettes spécialement construites par Ma Fu Liang pour la pédagogie. Ces marionnettes, superbes instruments de travail, partagent avec les poupées bunraku le mode de manipulation frontale sur table ou dans l’espace, à un ou plusieurs manipulateurs. Ces marionnettes de travail sont neutres, simples, construites en bois, papier et tissus. Elles mesurent environ 60 cm, intentionnellement un peu lourdes, précisément équilibrées, elles sont articulées au cou, épaules, coudes, poignets, hanches et genoux. Elles diffèrent des marionnettes bunraku sur plusieurs points d’importance, en particulier la commande de la tête et la construction du corps qui dans le bunraku n’est que suggéré sous le costume. Ici l’utilisation du terme bunraku est aussi faux qu’il est juste, c’est surtout l’aveu d’un idéal de manipulation.
( voir ci-dessous le programme pédagogique)
Comment s’inscrire à un stage? Faites la demande par mail à info@contreciel.fr , il vous sera alors envoyé un formulaire d’inscription (convention de formation) à imprimer, remplir et poster ( avec un cv et un chèque d’acompte qui ne sera pas encaissé avant la tenue du stage) à l’adresse de Contre-Ciel, 186 bis rue de la Roquette 75011 Paris. Renseignements 0033 (0)142400686 / 0033 (0)670118048 La Cie Contre Ciel est enregistrée comme prestataire de formation sous le n° 11 75 43691 75 auprès de la DRTEFP (Direction Régionale du Travail, de l’Emploi, de la Formation Professionnelle) Région Ile-de-France. Cet enregistrement ne vaut pas agrément de l’Etat (article L. 6352-12 du Code du travail) Possibilité de prise en charge individuelle par l’Afdas pour les intermittents du spectacle. renseignements auprès de l‘Afdas
La marionnette se confronte désormais avec pertinence aux problématiques les plus aigues de la création contemporaine et interroge de manière pour ainsi dire ontologique, le statut de la représentation, de l’incarnation, du personnage et de l’acteur. Sa position d’objet inanimé, manipulé et vivant, matérialise la plus évidente épure de la convention et de la métaphore théâtrales. Elle se révèle un puissant outil poétique en singulière adéquation avec l’époque, sa sensibilité et ses interrogations. La marionnette aujourd’hui s’affirme comme incontournable à la formation du comédien et de l’artiste du spectacle vivant.
” Comme on le sait, au théâtre de bunraku les poupées féminines ne sont rien d’autre qu’une tête et des mains. La robe à longue traîne étant censée recouvrir le tronc et les jambes, il suffit que les animateurs y introduisent leurs mains pour donner l’illusion du mouvement…“ in Eloge de l’ombre de Tanizaki Junichiro traduit par René Sieffert.
Programme Pédagogique
Théâtre de marionnettes type bunraku, interprétation et manipulation
Cette formation a pour objectif l’initiation et la pratique de l’art de la marionnette type bunraku, manipulation à vue en prise directe, sur table ou dans l’espace, manipulation soliste ou chorale. Elle propose d’acquérir les fondamentaux de la manipulation ainsi que les techniques d’interprétation spécifiques à l’acteur marionnettiste, dans son rapport au texte. Ce travail développe également une réflexion, une praxis sur les enjeux de la représentation avec marionnettes dans le théâtre contemporain.
PROGRAMME
- Préparation physique
- Improvisation avec matériaux
- Fondamentaux de la manipulation
- Jeu de l’acteur marionnettiste, texte
- Manipulation chorale, soliste, sur table, dans l’espace
- Interprétation. Composition. Dramaturgie
Un travail sur le corps de l’acteur inaugure chaque séance
- Axe du corps, verticalité, centre de gravité.
- Respiration, fluidité, mouvement, déplacement.
- Flux et reflux énergétique.
- Geste, mouvement, attitude.
- Articulation et ponctuation du mouvement.
- Dissociation et fragmentation du geste.
Le travail vocal: il s’agit de passer du souffle au son ; écoute, émission, projection, résonance, sons continus, chœur vocal et répons, gymnastique des consonnes et voyelles, grommelo, placement de voix, composition, justesse et sincérité.
Une initiation aux techniques de manipulations par les gammes traditionnelles,,pédagogie « du refaire » jusqu’à la parfaite acquisition du geste. Deux styles : manipulation soliste ou manipulation chorale, à deux, trois manipulateurs par marionnette.
- Prise de la poupée, équilibre, poids, gravité.
- Mouvements tête, jambes, bras, mains.
- Axe du regard, les yeux du corps.
- Etude des attitudes, des gestes, mouvements, déplacements spécifiques à chaque marionnette.
- Marches, mouvements et déplacements métaphoriques.
- Elaboration d’un langage avec les possibilités de chaque marionnette.
- Grammaire des signes
- Valeur du signe, rythme, ponctuation, vitesse, ralentis et suspension.
- Entrées de scènes, chorégraphie (manipuler comme on danse).
- Les trois temps du jeu marionnettique.
La pédagogie mise en œuvre repose sur le principe de la transmission par le jeu. Les fondamentaux sont acquis par des exercices ludiques qui sollicitent à l’infini, par l’improvisation, la créativité et l’imagination du stagiaire : « tout sauf ça », détournement et théâtralisation d’objets, manipulation sans objets, jeu des sculpteurs, tableaux vivants, manipulation de corps, manipulation à distance, jeux d’expression avec matières et matériaux ( kraft, mousse, tissus), jeux de masques manipulés à la main, etc.
Les techniques d’interprétation sont abordées avec comme objectifs: la spécificité du jeu de l’acteur marionnettiste ; la manipulation extension du corps de l’acteur, l’interprétation par délégation, le monstre poétique= entité acteur/marionnette.
- présence et retrait
- position de l’acteur . Rapport objet/sujet, manipulateur/manipulé
- transfert d’énergie, jeu par d’élégation
- distanciation, identification, stylisation
- l’acteur et son double, un monstre poétique
Théâtralité de la marionnette dans son rapport au texte
- le phrasé, la marionnette porteuse du texte
- ce qui est dit, ce qui est montré, ce que l’on voit
- la parole déléguée, qui parle ?
- récitant, choeur
Comment faire vivre un objet inanimé dans un espace théâtral ?
Modes de représentations marionnettiques , choix dramaturgiques
- faire du théâtre avec la marionnette, comment?
- technique de narration avec l’objet comme résonance, illustration ou contre point au récit.
- théâtre épique avec l’objet comme symbole mis en effigie.
- théâtre de situation avec l’objet comme sujet manipulé.
Matériel fourni : Marionnettes sur table style bunraku, fabrication Ma Fu Liang. Masques balinais. Objets et marionnettes diverses. Matériaux. Tables de manipulation.
Marionnettes de Ma Fuliang. Visiter son site
Public : suivant le type de formation: tous ou professionnels du spectacle vivant, acteurs, danseurs, marionnettistes, circassiens, plasticiens, fabricants.
Pour les formations longues: une expérience professionnelle est indispensable. Admission sur CV et lettre de motivation.
Depuis 1995, la Cie Contre Ciel, sous la direction de Luc Laporte, défend l’exigence d’un théâtre de qualité en direction de tous les publics. Sa pratique s’inscrit dans la dynamique actuelle du renouveau des arts de la marionnette. La permanence de sa recherche s’ancre dans le champ des auteurs contemporains, du théâtre marionnettique, de la création musicale et des arts visuels. Ses créations ont bénéficié du soutien de la DMDTS, de la DRAC Ile-de-France, de l’ARCADI, de l’ADAMI, de la SACEM, de la Ville de Paris ainsi que de nombreux théâtres municipaux et de quelques scènes nationales ou CDN. Elle anime régulièrement des ateliers de pratique théâtrale et de marionnettes.
Otomé-bunraku, style créé au début du XX siècle à Osaka, manipulé exclusivement par des femmes. Ici Maître Masako Kiritake.